ספר
עכבה, סימפטום וחרדה
Hemmung, Symptom und Angst
עכבה, סימפטום וחרדה (Hemmung, Symptom und Angst), שראה אור ב-1926 בהוצאה הפסיכואנליטית הבינלאומית (Internationaler Psychoanalytischer Verlag), הוא התיקון המרכזי שערך פרויד בתורת החרדה שלו, והתיאור השיטתי הראשון שלו של ההגנה במסגרת המודל המבני של האני, הסתמי והאני העליון, שהציג ב"האני והסתמי" (1923). הספר פותח בהבחנה בין עכבה – הגבלה של תפקוד של האני, הנעשית מתוך זהירות או מחמת דלדול האנרגיה – לבין סימפטום, שהוא סימן ותחליף לסיפוק יצרי שלא התממש, ותוצאה של הדחקה. המהלך המרכזי של הספר הופך את עמדתו המוקדמת של פרויד, שלפיה ליבידו מודחק הופך במישרין לחרדה. בבחינה מחודשת של פוביות החיות של הנס הקטן ושל איש הזאבים הוא מגיע למסקנה שבשני המקרים הכוח המניע את ההדחקה היה חרדת סירוס, פחדו של האני מפני סכנה חיצונית: החרדה יוצרת את ההדחקה, ולא ההדחקה את החרדה. האני הוא מקומה היחיד של החרדה. הוא מפיק חרדה כאות כשהוא צופה סכנה, ובאמצעות עקרון העונג האות מאפשר לו לעכב את התהליך המאיים בסתמי. פרויד מתחקה אחר מקור החרדה במצב של חוסר אונים מול עירור גובר, שהלידה היא אב-הטיפוס שלו. הוא מבחין בין המצב הטראומטי, שבו החרדה נוצרת מאליה, כמו בנוירוזות האקטואליות, לבין מצב הסכנה, שבו האני משחזר צורה מוחלשת שלו כאזהרה. מצבי הסכנה יוצרים סדרה התפתחותית שכל אחד מאיבריה קשור לשלב: חוסר אונים נפשי באני שטרם הבשיל, אובדן האובייקט בילדות המוקדמת, הסירוס בשלב הפאלי, כעסו של האני העליון ואובדן אהבתו בתקופת החביון, ולבסוף הפחד מפני המוות, שפרויד מבין כהשלכה של האני העליון על כוחות הגורל. הנוירוזה נוצרת כשאדם ממשיך להגיב למצבי סכנה שעבר זמנם; הסימפטומים נוצרים כדי להוציא את האני ממצב הסכנה שהחרדה מאותתת עליו. החרדה הנוירוטית היא חרדה מפני סכנה יצרית שהאני אינו מכיר, כשם שהחרדה הממשית היא חרדה מפני סכנה ידועה. הספר משווה את יצירת הסימפטומים בפוביה, בהיסטריית ההמרה ובנוירוזה הכפייתית. בנוירוזה הכפייתית הסימפטומים מעוצבים בידי רגרסיה לשלב האנאלי-סדיסטי, אני עליון נוקשה ותצורות תגובה, ופרויד מתאר את הביטול למפרע ואת הבידוד כטכניקות הגנה לצד ההדחקה. הוא משיב על כנו את המונח "הגנה" כשם הכללי לכל הטכניקות שבהן האני מגן על עצמו, וההדחקה היא אחת מהן. הוא דן בספרו של אוטו ראנק "טראומת הלידה" (1924), מכיר בזכותו שקשר כל מצב סכנה לנפרדות מן האם, אך דוחה את הטענה שעוצמת טראומת הלידה היא שמכריעה מי יהיה נוירוטי; תחת זאת הוא מונה את חוסר האונים הממושך של התינוק האנושי, את הפסקת ההתפתחות המינית בין הילדות המוקדמת לגיל ההתבגרות, ואת דלות האמצעים של האני להתגונן מפני סכנה פנימית. הנספחים מבחינים בחמישה סוגים של התנגדות, ומבדילים בין החרדה, התגובה לסכנה שמביא עמו אובדן האובייקט, לבין הכאב, התגובה לאובדן עצמו, ולבין האבל.
רעיונות מרכזיים
- עכבה היא הגבלה של תפקוד של האני, מתוך זהירות – כדי להימנע מעימות עם הסתמי או עם האני העליון – או מחמת דלדול האנרגיה; סימפטום הוא סימן ותחליף לסיפוק יצרי שלא התממש, תוצר של הדחקה.
- האני הוא מקומה היחיד של החרדה. הוא מפיק חרדה כאות לסכנה צפויה, והאות, הפועל דרך עקרון העונג, מעניק לו את הכוח לעכב תהליכים בסתמי.
- החרדה יוצרת את ההדחקה, ולא ההדחקה את החרדה: אצל הנס הקטן ואיש הזאבים המניע להדחקה היה חרדת סירוס, והחרדה הפובית הייתה חרדת הסירוס עצמה, שהוסטה אל חיה.
- פרויד זונח את הטענה שליבידו מודחק הופך במישרין לחרדה, ומשאיר אותה רק כתיאור; חרדה אוטומטית שמקורה בעירור שלא נפרק נותרת בנוירוזות האקטואליות.
- מקור החרדה במצב טראומטי של חוסר אונים מול עירור גובר, שהלידה היא אב-הטיפוס שלו; במצב הסכנה האני צופה את הטראומה מראש ומשחזר צורה מוחלשת שלה כאות.
- מצבי הסכנה יוצרים סדרה התפתחותית – חוסר אונים נפשי, אובדן האובייקט, סירוס, כעסו של האני העליון ושלילת אהבתו, ופחד המוות – שכל אחד מאיבריה הולם שלב אחר, אף שהמוקדמים יכולים להתקיים לצד המאוחרים; אצל נשים נראה שאובדן האהבה הוא היעיל מכולם, ופרויד קושר אותו להיסטריה.
- הסימפטומים נוצרים כדי להוציא את האני ממצב הסכנה שהחרדה מאותתת עליו; כשמונעים אותם פורצת חרדה, כמו כשמשאירים אגורפוב לבדו ברחוב או מונעים מכפייתי לרחוץ את ידיו.
- הנוירוזה הכפייתית נשענת על רגרסיה מן הארגון הפאלי אל הארגון האנאלי-סדיסטי, על אני עליון נוקשה ועל תצורות תגובה באני; הביטול למפרע והבידוד הם טכניקות הגנה הממלאות את מקומה של ההדחקה.
- המונח "הגנה" מושב על כנו כשם הכללי לכל הטכניקות שבהן האני מתגונן מפני תביעות היצר, וההדחקה היא אחת מהן.
- בניגוד ל"טראומת הלידה" של ראנק, פרויד מכחיש שעוצמת טראומת הלידה מכריעה מי יהיה נוירוטי, ומונה במקומה שלושה גורמים: חוסר האונים הממושך של התינוק האנושי, הפסקת ההתפתחות המינית בין הילדות המוקדמת לגיל ההתבגרות, ודלות האמצעים של האני להתגונן מפני סכנה פנימית.
- ההתנגדות באנליזה נובעת מחמישה מקורות: מן האני – ההדחקה, ההעברה והרווח שבמחלה; מן הסתמי – כפייתיות החזרה, המחייבת עיבוד; ומן האני העליון – הצורך בעונש.
- חרדה היא התגובה לסכנה שמביא עמו אובדן האובייקט; כאב הוא התגובה לאובדן עצמו, ואבל הוא העבודה, בהכוונת בחינת המציאות, של היפרדות מן האובייקט שאבד.
מה הוא מראה
- 1926
זיגמונד פרויד ביקורת על טראומת הלידה
ב'עכבה, סימפטום וחרדה' שימר פרויד את הלידה כאב־טיפוס של החרדה, אך דחה את טענתו של ראנק שהיא מסבירה את הנוירוזות.
- 1926
אוטו ראנק קרע עם זיגמונד פרויד
לאחר המחלוקת על טראומת הלידה עזב ראנק ב-1926 את וינה ואת חוגו של פרויד, והשתקע בפריז ומאוחר יותר בארצות הברית.
- 1926
זיגמונד פרויד פיתוח השלכה
פרויד שב אל עמדתו הקודמת שפוביה היא השלכה, המחליפה סכנת דחף פנימית בסכנה תפיסתית חיצונית שאפשר לברוח מפניה. הוא מכנה את הקביעה נכונה אך שטחית: תביעת הדחף מסוכנת רק מפני שהיא גוררת סכנה חיצונית ממשית, סכנת הסירוס. בנוירוזה הכפייתית, כך הוא מוסיף, אין כל מראית של השלכה, שכן הסכנה מופנמת לחלוטין, והוא מתאר את החרדה מפני המוות כחרדה מפני האני העליון כשהוא מושלך על כוחות הגורל.
- 1926
זיגמונד פרויד עיבוד מחדש של תצורת תגובה
ב"עכבה, סימפטום וחרדה" מנסח פרויד מחדש את תצורת התגובה במסגרת התיאוריה המבנית כשינוי של האני: ההשקעה הנגדית של הנוירוזה הכפייתית, המחזקת את העמדה המנוגדת לדחף שיש להדחיק (חמלה, מצפוניות, ניקיון). הוא מעמיד אותה כמנגנון הגנה לצד הרגרסיה וההדחקה, ומבחין בין תכונות האופי הכלליות של הכפייתי לבין תצורת התגובה של ההיסטרית, הנאחזת באובייקט מסוים אחד.
- 1905
תצורת תגובה נגזר מתוך הדחקה
פרויד תופס בתחילה את תצורת התגובה כדרך לבצע את ההדחקה: במקרה של דורה ההפך מן המחשבה שיש להדחיק מחוזק יתר על המידה כדי שיחזיק אותה מודחקת. ב"עכבה, סימפטום וחרדה" הוא עדיין מדבר על "הדחקה באמצעות תצורת תגובה", אף שהוא מעמיד אותה שם גם כמנגנון הגנה בפני עצמו.
הצגת כל ה־14 הצגת פחות
- 1926
תצורת תגובה נגזר מתוך השקעה נגדית
בנספחים ל"עכבה, סימפטום וחרדה" מציג פרויד את תצורת התגובה כצורה שלובשת ההשקעה הנגדית בנוירוזה הכפייתית: השקעה נגדית פנימית המשנה את האני, בניגוד להשקעה הנגדית החיצונית של ההיסטריה והפוביה, המופנית נגד תפיסות מסוכנות.
- 1926
זיגמונד פרויד עיבוד מחדש של כפיית החזרה
ב"עכבה, סימפטום וחרדה" פרויד מנסח את הכפייה מחדש במונחי התאוריה המבנית. כפיית החזרה של הסתמי הלא-מודע היא שמקבעת את ההדחקה, כך שדחף חדש הולך בדרכו של המודחק כאילו הסכנה הישנה עדיין קיימת. היא גם ההתנגדות של הלא-מודע, שעוד נותר להתגבר עליה לאחר שהאני ויתר על התנגדותו שלו.
- 1926
עיבוד נגזר מתוך כפיית החזרה
פרויד מבסס את העיבוד על כפיית החזרה. גם לאחר שהאני החליט לוותר על התנגדויותיו, עוד יש להתגבר על כוחה של כפיית החזרה, משיכתם של הדגמים הלא-מודעים על תהליך הדחף המודחק. התנגדות זו של הלא-מודע היא שמחייבת את העיבוד.
- 1926
זיגמונד פרויד עיבוד מחדש של הדחקה
ב"עכבה, סימפטום וחרדה" פרויד הופך את השקפתו הקודמת, שלפיה ליבידו מודחק הופך לחרדה: החרדה של האני מפני סכנה היא שמפעילה את ההדחקה. הוא גם מצמצם את המושג: הוא מחזיר את "ההגנה" כשם הכללי לתחבולות שהאני נוקט בקונפליקט, ומשאיר את "ההדחקה" לשיטה מסוימת אחת מביניהן.
- 1926
זיגמונד פרויד פיתוח הדחקה ראשונית
פרויד הציג את ההדחקה הראשונית ב-1915 כשלב ראשון שבו נמנעת מנציג הדחף הכניסה לתודעה. ב-1926 הוא קובע שרוב ההדחקות הנפגשות בטיפול הן "דחיקה שלאחר מעשה" המניחה הדחקות ראשוניות קודמות, ומציע שגורמים כמותיים, עירור עז מדי הפורץ את מגן הגירויים, הם המעוררים אותן.
- 1915
זיגמונד פרויד הצגת הדחקה ראשונית
פרויד נתן להדחקה הראשונית (Urverdrängung) את שמה במאמר "ההדחקה" (1915), כשלב ראשון שבו נמנעת מן הייצוג הנפשי של הדחף הכניסה לתודעה, רעיון שכבר נרמז במקרה שרבר (1911) כקיבעון. ב"עכבה, סימפטום וחרדה" הוא שב אליה כאל מושג שלו מכבר, שההדחקות המאוחרות מניחות אותו.
- 1926
זיגמונד פרויד פיתוח התנגדות
במסגרת המודל המבני קושר פרויד את ההתנגדות לאנטי-קתקסיס (הבלימה הנגדית) של האני, ומבחין בחמישה סוגים משלושה מקורות: התנגדות ההדחקה, התנגדות ההעברה והרווח שבמחלה – מן האני; התנגדות הסתמי, המחייבת עיבוד; והתנגדות האני העליון, הנובעת מן הצורך בעונש.
- 1926
זיגמונד פרויד פיתוח עיבוד
ב־1926 נותן פרויד לעיבוד בסיס דינמי. גם אחרי שהאני החליט לוותר על התנגדויותיו, כפיית החזרה עוד קושרת את הדחף המודחק לדגמיו הלא־מודעים. מבין חמשת סוגי ההתנגדות שמנה, התנגדות זו של האיד, או של הלא־מודע, היא שמחייבת את העיבוד.